Emotionaler Gigantismus im Werk von Etienne-Louis Boullée – Newtons Kenotaph-Projekt

Architektonischer Gigantismus hat eine fast psychotrope Wirkung auf die menschliche Psyche. Das war den Diktatoren, den "Architekten" der autoritären Regime, durchaus bewusst. Deshalb haben der Stalinismus und der Hitlerismus unerbittlich Giganten geformt, die den kleinen Mann mit ihrer Grandiosität überwältigen und nicht die Macht und Größe des Schöpfers des Universums widerspiegeln, sondern die Macht und Unnachgiebigkeit der Führer, die an die Spitze der politischen Pyramide aufgestiegen sind – die Olympier des zwanzigsten Jahrhunderts.

Die unaufhörlichen ideologischen Kriege zwischen Religionen und Nationen haben Newtons Größe und Ruhm zu diesem Zeitpunkt zunichte gemacht. Es fällt uns schwer, uns die enorme Frömmigkeit vorzustellen, mit der ihn seine aufgeklärten Zeitgenossen betrachteten. Es sei darauf hingewiesen, dass Sir Isaac erst zu Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts, also vor relativ kurzer Zeit, Physiker wurde. Und zu seiner Zeit war er eher ein Magier als ein Wissenschaftler.

Newton war in erster Linie als Alchemist und Theologe bekannt, in zweiter Linie jedoch als Naturforscher. Es gibt gute Gründe für die Annahme, dass der Alchemist nicht ohne Grund Leiter der Münzanstalt war, denn in seiner Zeit wurde die englische Staatskasse mit mehreren Tonnen Gold aufgefüllt, deren Herkunft bis heute unbekannt ist.

Newtons Ruhm war so groß, dass das ihm gewidmete grandiose Kenotaph, das die ägyptischen Pyramiden übertrifft, nur unsere Zeitgenossen überraschen kann, nicht aber den Wissenschaftler des 18. Denn die Naturwissenschaft war ein vollständiges System der Welterkenntnis, es gab keine undurchdringliche Trennung zwischen Physik und Theologie. Und Newton war genau der Mann, der eine belebende Ganzheit erfolgreich umgesetzt hat – in Anschauung und erfolgreicher Alchemie.

Im Gegensatz zum autoritären, sowjetischen oder faschistischen Architekten ließ sich der französische Architekt von der Größe des Schöpfers und einem unermesslichen Universum voller unfassbarer, faszinierender Geheimnisse inspirieren. Dies ist der Ursprung der Grandiosität, die sich in seinen Projekten manifestiert, und nicht der Wunsch, die sterblichen Führer zu verherrlichen, deren Ruhm wie der Morgen ist, der vergängliche Tau. Und Newton war jener seltene Magier, Magier, in dem sich die Größe des göttlichen Geistes manifestierte, der sowohl tiefe, geistige Geheimnisse als auch rein pragmatische, physikalische betrachtete, die später von mittelmäßigen Geistern, die das Wesentliche nicht bemerkten, so überhöht wurden.

Der Begründer und Förderer des Neoklassizismus glaubte, dass Licht ein besonderes Gefühl hervorrufen kann: die Anwesenheit des göttlichen Geistes. Diese Idee ist die Grundlage für viele Projekte. In Newtons Riesenkugel soll zum Beispiel nachts eine mächtige Flamme brennen, die die Sonne repräsentiert. Und tagsüber erzeugen die Strahlen des Tageslichts, die durch spezielle Löcher, die Sternbilder imitieren, sickern, die Illusion eines Sternenhimmels, der mit seinen Strahlen erleuchtet und inspiriert.

Es handelt sich um Zypressen, die auf einem dreistufigen zylindrischen Sockel gepflanzt sind, denn im antiken Griechenland und Rom galten diese Bäume als Symbol für Kummer und Trauer. Ein kugelförmiges Portal ersetzte einen langen, dunklen Tunnel, der in eine riesige Leere führte, zu Newtons Sarkophag. Hier sollte der künstliche Sternenhimmel bei empfindsamen Menschen einen Effekt der Grenzenlosigkeit hervorrufen – einen besonderen Zustand der Psyche, die von der Größe des Universums beeindruckt ist, und infolgedessen einen göttlichen Geist, der in der Lage ist, diese Großartigkeit wahrzunehmen.

Glücklicherweise konnte ein solch grandioses Projekt nicht realisiert werden – aus vielen Gründen.  Denn der Gigantismus des französischen Architekten ist äußerst düster und unterstreicht eher die Größe des Todes als die lebensspendenden göttlichen Kräfte. Der Triumph des Todes über das Leben sollte nicht so eklatant sein.